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妈妈和七天的时间，全程有一种“沉默如迷的呼吸”之感——风声、闷雷声、虫鸣、鸡鸣、哭声，自然和人力交错的生命体验；虽然长镜头不无刻意形式化，但胜在情感真挚，且居然看出了些许阿巴斯+锡兰，山道上迎来送往的归去来兮，远景中人被山体吞没的既视感，以及高耸的老屋 ...全文

安娜的旅程，第一个镜头就直接关联上《美国故事》和《来自东方》，一群拎着手提箱的人走入画框，他们来自何处，又去向何方，无根的去国离乡者们，永远携带手提箱，永远在语言的罅隙中确认口音。这样的问题同样适用于安娜——这就是安娜的旅程，一段横贯欧洲大 ...全文

让娜·迪尔曼 我的评分：重看发现这是一部被时间定义和重塑的电影，几乎等同于真实物理时间的银幕时间，让溺水感慢慢笼盖过来，并非为了固定长镜头的形式，而是唯有浸身于如此漫长的时间静河里，才能体会到呼吸被夺走的窒息，这是只有时间长度才能刻画的伤痕。 ...全文

《卖火柴的小女孩》 “电影是二十世纪的大教堂”

创作者忌惮批评者已然露怯，指责观众更是底气不足的表现，色厉内荏地可笑。

不过是水月镜花，明白这点需要一千天。

《影里》刚哥的演技让整部电影拥有灵魂，他的脆弱和卑微都具有了信服力；前半段的日常描摹得非常动人，身后悠长的凝视仿佛是心声震荡的余波，一个闯入者的消失是生活中巨大的谜，美丽的火焰身后必然是浓重的阴影，确认爱存在的瞬间电光石火（取蛇一段拍得暗流涌动且充满爱的激流）。“311”成为剧情 ...全文

《钟声》 黑泽请回到“舒适区”的黑泽请拍此类题材，很难不好看，期待拍成长片。通过某种“介质”的传导来彰显传递链梦回《X圣治》，结尾街道场景和对讲器画面如《回路》附体，噪音的进入和戛然是情绪伸张、心脏收缩的节拍器；以（主观）镜头的推进营造惊惧（因为观众无法得知镜头的主体视角是谁） ...全文

《有所不为的反叛者》 罗新空白，没有，也是史料。我常常强调“遗忘的竞争”，因为我们能够了解的所谓过去、所谓历史，都是不完整的碎片，这些碎片是往昔岁月中持续进行的各种竞争——记忆与记忆的竞争、遗忘与遗忘的竞争、记忆与遗忘的竞争——的结果。那些相互矛盾冲突的史料碎片，不再是简单的 ...全文

《树上的岁月》 玛格丽特·杜拉斯“我是她作恶的结果”——一句令人不寒而栗的定义，破碎的母子关系难以修复，扮演重逢的惊喜失败；“树上的岁月”是仅有的维系现在与过去的联结，它躲藏在阴影的罅隙背后，隐匿在无穷的怨恨之中，时时跳脱出来摧毁一切，必须让大量无意义的谈话充斥才能使房子不坍塌 ...全文