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北影四大帅之外,最重要的导演应是谢铁骊。他跟四大帅之一的凌子风一样,惯于改编文学作品,他的成名作《暴风骤雨》以鲜活、灵动并略带飞扬的生活气息,至今也是观察黑土地人文历史的重要影像蓝本。尤为值得一提的是,这部群像戏,表演基本是个顶个的强。他后来执导的《早春二月》成为十七年电影少有的 ... 展开
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不会写字的成为作家,没有音准的成为歌手,长相平凡的已成颜值担当,只会表演努力的人成了受人爱戴的表演艺术家。

有困难要上,没有困难制造困难也要上。与此类似的中国式感动,让我们的感动能够批量生产,从而也诞生了蔚为壮观的中国式美学。这是渴望被征服,对精神对等避之而惟恐不及后的,稍经暗示 ... 展开
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全片最好的段落,就是关于如何书写检查。这是经验所积的无师自通,也是别开生面的教与学,也可说这才是最为深刻最为持久的教育方式。还可以说,我们最终学会的就是一场接一场的自我怀疑。生活未必是最好的老师,当你害怕孤独时,教育才有机可乘,才赐予你活到老,学到老的整个生命历程。
学习在别处

《潘神的迷宫》和《朱同在三年级丢失了超能力》,两部片子的相同之处是小孩对现实的“修改”,好让这个世界能短暂的迎合上他们的想象。《潘神》里小孩不再幻想的原因是死亡的来临,那朱同经历了怎样的一天而丢失了超能力呢。学生到学校的目的是上课,朱同在学校的最后一天却无课可上,他因 ... 展开
2024年05月27日 00:03 来自 iPhone客户端
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2024-05-26 10:39:00 来自 微博网页版
佐藤忠男曾说小津安二郎的电影并不日本,大概意思是这样的。大多数日本人不会像小津的电影那样走路、起身、坐下、也包括说话和微笑。虽然日本是个极重礼仪的国度,但小津电影中的日本人不是沉溺于这种礼仪,简直就是沉醉了。

莲实重彦也认为小津电影中的日本,是小津个人的希望,或是一种想像。小津电 ... 展开
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2024-05-23 17:24:00 来自 微博网页版
张颂文的演技如何在其次,重要的是我们怎样看待表演这回事。【三炮台】保健品式表演or低保式表演,张颂文的演技是不是被过誉了?
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2024-05-22 19:38:54 来自 微博网页版
纯以演技来论,日本最好的女演员前三甲,即是田中绢代,杉村春子和左幸子。谈及面相,就各花入各眼了。同好中喜欢松坂庆子的占多数,我看来,是有些太明艳了。她演的角色烟火气再足,好像仍与尘世拉开了距离。我幼时很喜欢栗原小卷,和松坂庆子一样,都来过中国拍戏。她们那时,都有些见年岁,但都能与 ... 展开
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2024-05-19 16:51:55 来自 微博网页版
小津通过解决问题来遮敝真正的问题,成濑的电影是谈不上有解决之道的,但我们却能发现问题的所在恰在于我们的束手无策,即使拆了东墙也不一定能补西墙。我们是问题的制造者,我们注定与问题同在。再则,小津电影中的女性必须具备服从意识,他甚至认为这是女性美的源泉。成濑的女性美首先是不可控。
在婚姻中不说谎的话,会闷坏另一半。语出自小津安二郎的电影《茶泡饭之味》。说谎更是此片的剧力所在,妻子的小谎言只为给生活找点乐趣,约几个朋友,彼此说一些丈夫的无伤大雅的坏话。以往小津的很多电影都是几个中年男人在居酒屋闲聊女儿出嫁的话,《茶泡饭》倒变成了女性的聚集 ,她们只是偶尔重温 ... 展开
2024年05月18日 16:17 来自 iPhone客户端
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2024-05-18 11:38:43 来自 微博网页版
虚构的目的,不全然是为了抵达真相,而是要与真相平行。批判现实主义,不是踩一送一,完成对现实的想像性替代。这是革命家的任务,而非文学家的本职。

靠虚拟的情境去呼天抢地,远不如你目睹或直接去身受一出惨状,更让人生出怜悯、愤怒的情愫来。这样的作品,与其说是艺术的失败,不如说是失败的艺术 ... 展开
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2024-05-17 15:31:46 来自 微博网页版
好想玩、好想爱、好想哭、好想死。这是某类青年常挂在口头,或付诸笔端的四大爱好。好在,他们只停留在“好想”的阶段,而不会骚扰真正的思考。所以这个世界还是太平的,这太平也可说是没有起伏。于是,他们还有一些“好想”。好想自己没事,好想别人有事,好想看到别人,也好想被别人看到。
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2024-05-15 20:27:18 来自 微博网页版
我见过一类人,他们不知那根筋,出了状况。总能费心劳神的把真诚送给别人,把虚伪留给自己。更奇妙的是,他们内心深处,还会以为自己极善于伪装。就像吴耀汉那段著名的喜剧表演,明明一丝不挂,却坚定地认为自己穿上了一件隐形衣。

刚接触的时候,你会觉得这样的人君,怕是不好对付。但细想想,让人看 ... 展开
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