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为暑假里要拍摄的《Passages Redux》（2016-2018-2024）第三屏做准备，最近有空时在理论上进行重新疏通，前两屏的剪辑根据第三屏的拍摄情况做微调也在所难免。

《Medium》，双屏录像，14:36，2016-2024片尾把自己冠名为布列松所说的“Metteur en ordre”（次序调度），这个说法在这个作品里名副其实。布列松认为所有“Metteur en scène”（场面调度）都应该是“次序调度”。向大师致敬！Doors are invisible in everyday life as well as in films because of ...全文

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奇妙的是我听到钟声时刚好在写我重剪布列松电影时的心得的三条微博，还在试图淡化他的宗教性，突然就听到了教堂的钟声

新搬的家居然能听到教堂的钟声，但我数了一下敲的不是现在的时间，可能是在召集周日的弥撒吧，不是很了解敲钟的意义，但感觉很好

通过做《medium》这个“作品”我发现了一个与通常理解相悖的布列松，他是一个唯物主义者，他的影片在追求行动与效果之间真实的关系，虽然他的主题经常是宗教。“流通”“流动”的概念在他的影片里非常明显，比如货币的流通、门作为一种媒介（我的“作品”所解释的）、人物命运或行为的可互换性、人和物 ...全文

《medium》是我“电影语言的物质性”序列中的一个新尝试，我用创作的方式对电影进行直接思考。这个“作品”围绕布列松电影中的门展开，如果你看得够仔细的话，你会发现他电影中几乎每个场景的开头和结尾都是以开门和关门结束，他为什么强调门这个生活中被我们忽视的存在。这个“虚拟”的电影门在他的电 ...全文

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昨晚看了我剪辑软件上布列松电影中的门，这个项目居然早在2016年7月就建立，有40多分钟，有些段落剪得已经颇有层次。当时放弃的原因是我无法肢解大师的作品，现在再看觉得why not，我肢解了他更能欣赏他的伟大。标题“Bresson, un matérialiste”（布列松，一个唯物主义者）。也许应该重新拾起这个项